前这颗大树实体化，再烧成灰。
他想了想，决定选择把大树实体化，因为继续向外扩张的话，在找到下一片树枝地之前，可能需要几个甚至十几个他的血量进行喷洒。
如果扩张时选择用棉线笔来上色描边，那还不如给大树上。
这样想着的陆仁开始收拾自己的几具骸骨，将其中的长条形骨头摆成长杆的形状，再用骨刀割破手掌，放点血兑井水，用来扩张边界的草地。
接着，他把那些草都糅合成草绳，把每两根骨头绑严实，让它们组合成一条能拿起来的骨质长杆。
最后，他拖着长杆来到路边，竖起它往树头的方向移动，观察它什么时候断掉，什么时候被切成小段。
结果，整根长杆的上半部分，都被空中密密麻麻的鱼线切成骨片。
确定好这棵大树的树叶范围后，陆仁小心翼翼地踏空而行，用棉线笔沾上血水，慢慢涂出大树的边界，直到整颗大树的轮廓出现。
“头疼，为什么其他地方都是简笔画，而这棵树却要复杂得这么真实？”
陆仁有点脑壳疼，因为这棵树居然要涂大量树叶的边界线条，没办法用笔，只能用泼血水的方法勾勒。
他绕着大树思考良久，决定从树顶将血水倒下去，再把另一个头盖骨放在地上，用来收集突破层层鱼线网的血水，尽最大的努力达到减少浪费，循环使用的效果。
在失血过多而身亡之前，陆仁总算完成人生中最复杂的作品——《一棵树》
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风吹树叶沙沙响，一棵树扎根在荒地里。
镜头拉近，它得树枝树干上挂着一些奇怪的装饰品，看着像当地的风俗。
灰，草木灰，好多草木灰。
将它连根拔起并烧成灰兑水，也许就能让这个白色的世界彻底还原。
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