)三大无线电视台来操作，只有少部分由有线电视台(tvn)及独立的制作机构完成。三大台之间相互竞争又通过各种契约形成默契，共同维护其龙头地位。有的不仅一周一集，甚至会有一周两集，每集大概一个小时左右，制作步调相当快。
绝大部分韩国电视剧采用边拍边播的制作模式。即电视剧一边播放，编剧一边创作剧本供导演进行拍摄。以二十集左右的电视剧为例，开播前编剧只需要写出四集左右的完整剧本及十集左右的剧情梗概即开始拍摄，播出后根据原有的设计再综合观众的回馈继续完成后面的剧本。
早期韩国电视剧几乎都为制播一体的制作模式，即电视剧的制作与播放均由电视台来完成，电视台既是制作商又是播放媒体。随着韩剧产业的深化，这种体制存在的种种弊端已经很难适应市场的需求，韩剧的制作模式转为制播分离，即电视剧的制作业务与播出业务由不同的主体来完成。这样一来，独立的电视剧制作公司及演员艺人所属的娱乐公司作为电视剧制作和参与主体在电视剧的制播模式中发挥了更多的作用，更为灵活和市场化的运作也有利于盘活整个产业的发展。但即便如此，握有电视剧播放及编制权的电视台在电视剧制作中仍然处于主导地位。
韩剧大多在播出前的一至两个月才开始拍摄，以十六二十集电视剧为准，新剧开播前制作完成的分量约四至六集，之后经常是当周现拍现播。剧本紧张与不合理的拍摄日程，近似于直播的拍摄有时让电视剧播出发生问题，朝花夕拾的制作模式恰恰表现出韩国人的典型处事方式。然而，也有主张敏捷性和随机应变能力是韩剧所独具的竞争力，编导现场判断决定一切，一声令下剧组便像体育队有条不紊，内容也是灵活修改。
广告赞助商在电视剧播出过程中，根据观众反响和收视调查再决定是否投广告或投多少广告量。完全市场化的操作模式迫使编剧必须用尽心思写剧本。电视剧如果收视不佳，广告赞助商就不肯投钱，电视台或制作单位将遭受赔本买卖，编剧导演的收入和信誉都会受到很大的损伤。因此预计收视率对电视台或制作公司是非常重要的参数。
而且，和国内不同，韩国电视剧制作过程当中，导演和编剧的权力很大。
韩国的导演其实叫做pd，跟我们的概念不一样，它是个制作人的概念，实际上就是制片人兼导演。导演中有一部分就是所属于电视台的，还有一部分是外聘的自由职业者，编剧也是。大部分情况下虽然编剧只打出一个人的名字，但其实是一个团队的作业，是这个人带的小组在写。选择演员则因剧而异，如果剧是电视台企划的，那一定是电视台来找演员。如果有一些是外方投资的电视剧，为了商业运作，就由投资方选演员，再由电视台确认。还有一种是选定演员，然后为演员量身订做一部戏。
而大牌的导演和编剧，甚至可以指定某个演员出演自己的作品，比如赵浮生印象当中后世某个写出《来自星星的你》、《太阳的后裔》等一系列热播韩剧的金牌编剧金恩书，她的作品还只是筹划阶段，就会被众多大牌艺人关注，希望能够出演。
看到这里，赵浮生的眼前一亮，按照这个说法的话，那自己之前的策略，就要考虑变化一番了。
之前自己对于韩国影视圈的了解，现在看来有些片面，或者准确一点来说，有些想当然了，想要从韩国人手中赚钱，并不是那么容易的事情。
“这样也好，如果没有什么难度，那岂不是没意思了。”赵浮生搓着下巴，自言自语道。