三月十九日，周一，《红高粱》拿到47.6%的排片，全天共计放映20468场，收获88万的观影人次，和1832万的单日票房，占当日全国总票房的64%，但上座率只剩43%。
三月二十日，周二，《红高粱》以18558场的排片，排片率42.9%，收获76万观影人次，和1622万的单日票房，占当日全国总票房的60.8%。当日全国平均上座率为40.2%。
三月二十一日，周三，《红高粱》以17426场的排片，排片率40.7%，收获63万观影人次，和1302万票房，占当日全国总票房的61.2%。当日全国院线平均单馆上座率为37.2%。
连续三天，排片降，票房降，上座率也降。
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“……连续三天下降的排片率，显示出各院线对《红高粱》这部电影的长线卖座能力严重缺乏信心，而在不断降低的拍片场次的基础上，上座率也出现了持续的下滑，这充分印证了我之前那篇文章的观点——《红高粱》这部电影消费的是观众对柏林电影节的好奇，而非尊重和期待，消费的是李谦过去多年积攒下来的强大的号召力，而非电影本身。”
——《京华时报·副刊》
“《红高粱》的工作日票房在过去的三天中稳定下降，对于绝大多数电影来说，这都是非常正常的现象，但《红高粱》这般表现，为何会惹得整个国内娱乐圈都议论纷纷呢？正是因为《红高粱》作为一部文艺电影，却在首周取得了高达一亿三千多万的高票房，这使得业界人士普遍对这部电影在经过了爆发式消费之后的长线卖座能力有所怀疑。”
“而就在今天下午，投资高达四千多万的《烂命一条》即将上映，这是国内著名导演陆平蓄力两年有余的一部大作，据说导演在这部电影中第一次尝试了更多的动作和爆炸场面。”
“众所周知，陆平导演是以文艺电影起家的，向来以擅长塑造人物和拿捏细节而著称，而在上一部作品《女侠你好！》中，他首次尝试了商业电影的制作，并在影片中加入了许多精彩的打斗场面，并顺利地完成了自己的风格转型。”
“毫无疑问，《烂命一条》这样的一部带着浓郁的个人导演风格，但又精耕细作的动作大片，是非常令人期待的。而它在今天下午的上映，必将对《红高粱》的排片、上座率等等，产生极大的影响！让本来就对《红高粱》的长线卖座能力有所质疑的人们，更加的忐忑起来。”
——《东方娱乐日报》
“最近几天，关于《红高粱》凭什么能取得那么高的首周票房这个话题，国内的报纸也好，网络上也好，讨论得风生水起，而最近连续三天《红高粱》的排片率和上座率双双呈现出一种下滑的态势，更是让不少人纷纷鼓噪起来，并纷纷预言，这部电影经过了所谓的‘爆发式消费’之后，票房必将一蹶不振。”
“首先，对于爆发式消费这个不知道那位老兄创造出来的新词儿，我倒是勉强能理解它的大概意思，但对于这种担心，我倒觉得大可不必。”
“李谦的号召力固然在，柏林电影节的四座奖杯也绝对不是摆设，但对于《红高粱》这样一部电影来说，即便李谦不是那个歌坛教主李谦，也不是那个拍出过《新白娘子传奇》、《还珠公主》、《我的野蛮女友》和《黄飞鸿》的大导演李谦，而且它也没有获得过柏林电影节的大满贯，那又如何呢？”
“无论故事、画面、镜头、人物塑造，以及被柏林电影节的评委和国内的影评人们所交口称赞的夸张的色彩运用，还是他对于人性的挖掘，对根植于中华民族血液之中的雄性基因和民族豪情的抒发，从任何一个角度去评判，这都绝对是一部精彩的电影！单纯只是因为这一点，就已经足以支撑这部电影的后续票房走势绝对不会出现跳水式的暴跌了。”
“至于李谦，至于影帝和影后之间遮遮掩掩的小皇片，至于柏林电影节的四座奖杯，那只是花絮，或者叫锦上添花而已。”
——《中国电影报道》
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三月二十二日，周四，上午十点。
东方传媒集团，董事长办公室。
周阳华放下报纸，神色有些飘忽不定，时而皱眉，时而摇头。
有人敲门，周阳华喊了声“进”，熊成朝推门进来。
大步走过来，他问道：“董事长，明湖文化那边打了两个电话了，那您看接下来，咱们还补不补拷贝？”
周阳华奇道：“怎么着？这也会催？今天不补，明天就不能补了？”
熊成朝回答道：“据那边的说法是，如果咱们今天不补签协议，定下新增拷贝数的话，他们就要考虑往那些二三线的小电影院放拷贝了。”
周阳华冷笑，“意思是，再想补，就又得等了？”
熊成朝没说话，但点了点头。
周阳华再次冷笑起来。
上周末《红高粱》的票房大爆，眼看着别家院线都是满坑满谷的人，自家那建在繁华商业