历史教训
《火宅之人》这部电影是1986年4月12日在全日本的松竹院线开始公映的。
松竹映画在院线排片上给予了极大的支持，宣发也搞得不错。
时至5月底影片基本下档，票房已经累积十亿一千三百万円左右。
在这个年代，日本电影的投资与回收成本的比率大致在1:1.7左右。
也就是说，一亿円成本拍出来的电影，如果票房卖到一亿七千万，电影的制作公司就能回本。
所以这么来算的话，松竹映画在这部电影上不但成功回收了成本，而且已经赚到一个亿的票房分账了。
应该说算是基本到达了预期，起码挤进日本本土电影年度票房前十是有把握的。
至于录影带市场和海外市场，那应该就是纯利了。
预计这部电影所能创造的总体利润达到三四个亿没问题。
而且这部电影总体风评不错，上映以来，无论剧评家的意见还是观众口碑都还不错。
如果不出意外，也将会是今年夺奖的热门电影。
那么按照导演深作欣二的想法，他既然给松竹映画拍出了一部卖座的电影，没有辜负迫本社长的器重，松竹映画理所应当全力支持他夺奖。
何况他获奖也有利于《火宅之人》在录像带市场和海外版权上进一步扩大利润，迫本社长也应乐见于此。
尽管松竹今年还会推出山田洋次的《电影天地》，和他的《火宅之人》存有竞争关系。
但《电影天地》剧本，他却认为非常平常，是一种类似于半纪录片的电影。
无论故事还是主题，只求真实反应日本早期电影人的辛苦，其实诸多地方和他的《蒲田进行曲》多有重合。
甚至从人设和立意上看，基本上就相当于是《蒲田进行曲》的续作，属于捡他的剩饭吃。
他认为这种电影只有情怀，缺乏创新力，视觉和剧情上也没多少冲击力。
无论山田洋次怎么拍都不会带给观众多少耳目一新的惊喜。
说白了，《电影天地》在角逐奖项方面先天就不足，顶多算是《火宅之人》的陪跑。
在电影旬报奖之类的评奖中拿个奖是可以的，但要去角逐日本映画界最重要的学院奖就难了。
松竹的迫本社长只要不傻，就应该知道把公关资源倾向于谁。
也正是出于这样的骄傲和自信，哪怕松本庆子洗白，完全脱离了深作欣二的掌控，这件事带给了他很大的不快，但他对于今年个人事业的成绩还是有一定期许和把握的。
他认为自己凭借《火宅之人》，肯定会获得卖座导演的艺术性口碑的双丰收。
最佳导演，最佳影片，这些闪亮的奖杯无疑会帮助他缩短与日本，悄无声息把矛头指向了他。
《体育日报》的评论文章还委婉点，批评得还比较温和。
说深作欣二拍出的这部《火宅之人》虽然恰到好处地表达了人性，和作家的私生活。
女演员挑选得也很有气质，从票房上也能证明是一部质量过关的电影。
但要和他以往的作品比，这部电影却有明显不足，因为反映的人心中的不美好。
在整部电影里，男主角一直在家庭和个人之间，左右摇摆，彷徨度日。
而让男主角做出选择的是人的本能和欲望。
却从来却没有体现过男主角身为作家的素质，看不出拥有一个能写出名作的大脑。
从这点上看，只有情绪而无理智，也是一种不真实，是从作家身份角度出发的失实。
同时也不免会让人觉得这部伦理电影格局小了，想表达的主题稍显逊色。
而《映画艺术》的文章更是不客气，干脆就是明火执仗的抨击。
声称导演深作欣二在文艺创作上显然已经开始自甘堕落了。
虽然这部影片有着一些优点，作为情感伦理电影足够吸引关注的注意力，画面和情节的表现力也很强。
可这明显是拿作家隐私和男女之事作为卖点，是为了情色而情色，追求感官刺激的电影。
尤其是有一些大胆张狂的暴露画面，已经十分低俗。
如果剥去所谓探讨论理和人性的艺术伪装，和日活的粉红电影毫无区别。
这足以证明，深作欣二的创作已经遇到了瓶颈期，不得不以这种低劣的招数来招揽观众。
至于这部电影唯一作对的，也就是选择的几个主要角色符合观众期待。
除了绪形拳的男主角之外，还有两个让人眼前一亮女演员石田亚由美和松本庆子。
尤其是松本庆子，裸露画面基本没有，只是用深入人心，令人信服的演技征服了观众。
反倒提升了电影格调，难道这不正是一个演员成功的地方吗？
这两篇文章一出，顿时在电影业内引来了一片哗然。
要知道，对于深作欣二这样成功的导演，现在