“这是一件古陶瓷器吗？”
向南看着盒子里的两种不同釉色的古陶瓷残片，微微皱了皱眉头。
古董盒子里的古陶瓷残片，其中一种是粉青釉为地，上面还有金彩描绘花纹；另一种则是白釉为地粉彩绘纹饰。
“粉彩？”
向南想了片刻，忽然伸手将这些古陶瓷残片全都清理了出来，找到了几块底座模样的残片，然后将它们拼对在一起，只见上面用青花书写着“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
他忍不住笑了起来，轻声喃喃自语，“原来是转心瓶，还真是同一件古陶瓷器上的残片。”
转心瓶，是在镂空的瓶内套装一个可以旋转的内瓶而得名。“转心瓶”又称为“旋转瓶”、“套环瓶”，是流行于清乾隆时期的瓶式之一。
“转心瓶”的瓶体，由内瓶、外瓶、底座分别烧制，然后组合而成。
内瓶上部为外露的瓶口，瓶身类似圆筒状，上面装饰有绘画图案，有四季景物、山水人物、花鸟虫鱼等，瓶底有内凹的槽口；外瓶的形状有点像灯笼，内、外瓶套合之后安置在瓶座上，座上的立轴嵌入凹槽之中。
外瓶一般为镂空形状，内瓶可以旋转，瓶体上的图案就如同走马灯一般，可以通过外瓶镂空的部位看到。
据清代文献记载，存世的转心瓶十分稀少，御窑厂仅在乾隆八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，曾先后烧造过可以旋转的瓷瓶及瓷碗等。
究其原因，还是由于转心瓶烧造工序极其复杂，而且耗费甚巨。
据说，转心瓶的烧造，每一个部件尺寸都要经过多次计算，重复烧制，不断的尝试与实验，才能得出实际样品。
有些内外均以粉彩彩绘的转心瓶需要二次烧作，这就造成了成品率极其低下，复杂的工艺及艰难的烧制历程，使得存世的转心瓶每一件都是无价之宝。
邵蛰民撰写的《增补古今瓷器源流考》称转心瓶：“其制作之巧妙，彩色之艳丽，可谓前无古人，后无来者”。
而许之衡在《饮流斋说瓷》中也曾记载，转心瓶“乃内府珍赏殊器也”。
向南脑海里一边回想着这些有关于转心瓶的资料，一边仔细观察着手中的这些碎瓷片，心里面也大概有了数。
转心瓶的修复，相对于其它普通的古陶瓷器而言，要略微复杂一些。
拼对粘接倒是不难，毕竟内外瓶的釉色并不相同，很容易区分开来。
最难的，恐怕是镂空部位的修复，转心瓶摔碎了，镂空部位相较于其它地方就更加脆弱了，肯定也都摔碎了，如果那些小碎片还在倒还好一些，如果找不着了，配补起来就很麻烦了。
想了一会儿，向南不再浪费时间，先将这些碎片清洗了一遍，然后开始拼对粘接起来。
随着器身逐渐成型，他对这件转心瓶了解得也越来越多。
这一件转心瓶，器口外撇，粗颈，溜肩，鼓腹，圈足。外瓶以粉青釉为地，器身上金彩描绘花纹，有蕉叶、如意云头、仰覆莲瓣、宝相花纹等。
颈部堆贴四童子为装饰，分别身着金红、浅绿、淡粉、天蓝色的衣服。
腹部镂空开光荷莲纹，并装饰以粉彩绘制。内胆白釉为地，以粉彩绘制采莲图为装饰。
整件转心瓶的造型新颖别致，工艺精湛，尤其是将贴花、镂雕、刻花和彩绘等工艺技法集于一器，更是让人拍案叫绝，充分体现出这类器型“新奇精巧”的特点，十分罕见。
将外瓶、内瓶和底座分别拼对粘接之后，向南果然发现外瓶镂空处的开光荷莲纹已经缺失了，这就意味着，他必须将镂空部位上的纹饰给配补起来。
他将外瓶拿在手中仔细看了一会儿，有些无语地喃喃道：“看来flag不能随便立啊，果然就碰到这种麻烦事！”
瓷器中的镂空部位，尤其是转心瓶镂空部位的配补很麻烦，先要进行打样范模，然后再对范模进行雕塑，最后再粘接到器物残缺部位。
向南深吸了一口气，先用脸盆取了一些开水，又在盆底铺上纱布或毛巾以防打样膏粘底，然后再将打样膏放入开水中使其软化。
等到打样膏软化后，他将其取出用手揉搓均匀，捏成五毫米左右片状，按压在这件转心瓶另一边镂空部位完好的地方进行取样，拓出所需的局部范模。
紧接着，向南又从柜子里取来ab环氧树脂粘合剂和牙粉，按照相应的比例将两者混合后，搅拌均匀。
由于这一次配补处理，向南最后还需要采用“塑补法”，塑补用料需要较高的硬度，因此在调制材料时，牙粉的比例就要比ab环氧树脂粘合剂更多一些。
所谓“塑补法”，就是采用各种雕塑技法进行修补的一种方法。
等到塑补材料调制好之后，向南将塑补材料倒入事先拓出的范模内，等到塑补材料基本固化后，用热吹风机吹软范模，将其取下来。
取下固化后的塑补材料后，向南再用刀具和砂纸进行修整，然后再用刻