达因博物馆东方部文物修复室和向南公司里的布局不一样，向南公司里的各个修复室是分开的，主要是为了保证各个不同修复室之间在工作时，不会相互打扰，各种不同的材料和文物残片不会混淆。
而达因博物馆东方部文物修复室是一整个套间，足足有两三百平米大小。也正是因为空间十分开阔，各个修复分部之间离得并不近，只是中间并没有用墙壁隔开罢了。
不过，这种工作环境给人的第一感觉就是很开放，很自由，不会因为空间局促而给修复师带来压抑的感觉。
向南走进修复室后，四处打量了一番，正如詹姆斯所说的那样，修复室里只有极个别的修复师在忙碌着，大部分人都不在，修复室里显得很是安静。
在靠近窗边的一处位置，墙壁上还挂着三四幅华夏古字画，看模样还没来得及修复。
向南慢慢走过去，站在下面仰着头仔细地看了起来，这是一幅明朝书法家张瑞图的书法立轴。
张瑞图以擅书名世，书法奇逸，峻峭劲利，笔势生动，奇姿横生。他与董其昌、邢侗、米万锺并称为“明朝四大书法家”，有“南张北董”之称。
这幅书法立轴，它上面的内容是张瑞图为一位姓杜的诗人写的一首诗，落款则是“似梦日堵老先生词宗，瑞图”。
张瑞图的字很“奇逸”，但有时奇得出格，不少字结体狂怪，难以辨认；逸也有些过分，不少用笔纵放无度，犹如画符。这种以丑怪、狂狷为美的书风，在明末清初风行一时。张瑞图作为其中一员，不仅在“晚明四家”中独标风范，在这一行列中也堪称佼佼者。
他的存世作品不多，没想到在达因博物馆里也能看到一幅。
仔细观摩了一阵张瑞图的书法立轴上的字，向南这才上下打量了一番，这幅字右下角部分长了霉斑。大概是因为兰顿这边空气潮湿的缘故，纸质文物实际上并不容易保存，所以才会出现发霉的情况，还好这种程度的损伤并不严重，一般的修复师都能够处理。
看了一会儿，向南没再关注这幅字，而是转头看了看挂在旁边的另一幅古画，这是元代画家谢楚芳的《乾坤生意图》。
这是一幅绢本设色横图，长卷引首处题了四个字“乾坤生意”，款为“尚宝司卿程洛篆”，画芯上有题款“至治元年孟春楚芳为达善画”，款上有朱文方印一枚“谢氏楚芳”。
《乾坤生意图》因为画上有画家题款及明确的纪年，是迄今为止y国人收藏的最早的华夏绘画作品真迹，也是达因博物馆馆藏最珍贵的十件华夏文物之一，可以和东晋顾恺之的《女史箴图》唐代摹本相并列。
这幅画可分为六个部分，每一组都是以数丛花草相互交错为中心、多种小动物穿梭其中，看似生机勃勃、田园逸趣，实则描绘的是动物为生存而绞杀捕猎的场景，并借此比拟世事。
《乾坤生意图》绘制精良，代表了元代工笔花鸟写实画风的较高水平，也是承袭宋画写实画风的典范之作。
向南深吸了一口气，正准备仔细欣赏一番时，一直站在身边没说话的詹姆斯忽然开口笑道：
“向先生，这幅《乾坤生意图》，也是这批受损的古书画中的一件，跟《女史箴图》唐代摹本一起，都是需要请您出手修复的华夏古代画作。”
向南一听他这话，眼神一凝，没再欣赏画作，而是开始打量起这幅画卷直到这时来，直到这时，他才注意到，这幅《乾坤生意图》因年代久远，自然破裂的裂口形似鲫鱼形，一处处裂口看似不大，却是触目惊心，画芯之上还有十多处不起眼的小破洞，仿佛一触碰就会化为齑粉一般。
古绢本画作的修复，相较于纸本画作而言，要复杂不少，这一幅《乾坤生意图》如果没有高超的修复技艺，确实很难恢复原状。
向南看了一会儿，转过头看了看詹姆斯，问道：“那幅《女史箴图》呢？”
“在这儿！”
詹姆斯抬手指了指一旁的大红长案，说道，“《女史箴图》不好挂了，就怕它会碎掉。”
这话一说，向南心里大概就明白了。
这说明，顾恺之《女史箴图》唐代摹本的残损程度，比《乾坤生意图》还要严重。
他举步来到大红长案前，抬眼看去，一幅画面有些泛黄的古画长卷呈现在了眼前，没错，这就是顾恺之的《女史箴图》了。
只是，这幅画的画面部分已经出现了皴裂，僵硬而脆弱，有一些地方还长了霉斑，严重的地方甚至还出现了破洞。
顾恺之的《女史箴图》原本是一幅长卷，但在达因博物馆中被割裂了开来，裱褙成平板式多段进行展示，达因博物馆对于《女史箴图》的装裱被其称为“倭式折屏手法”。
应用了“倭式折屏手法”的《女史箴图》自入藏达因博物馆至今约百年，已经能够看到明显的开裂与掉粉的“病征”。海内外艺术史学者与文物保护人士对此基本都持否定态度，对文物受到伤害无不表示遗憾。
向南看着被分成一段段的《女史箴图