吃过早餐之后，安德里亚斯和向南打了声招呼，就开着车子飞快地离开了。
收藏古董是一项耗资巨大的爱好，一般人承受不起，想要继续坚持这个爱好，那就得努力赚钱。
安德里亚斯就是这么做的。不止是他，汉斯先生、卢卡斯，以及f国的加利特和y国的弗兰克，都是这么做的。
等安德里亚斯离开之后，向南在楼下稍稍歇了一会儿，这才上楼来到修复室里，准备开始工作。
昨天的那幅元末明初画家王蒙的《秋山萧寺图》已经揭裱完毕，而且画芯上的红色霉斑也已清除干净，接下来向南要做的，就是修补画芯了。
这幅古画，除了红色霉斑问题比较严重以外，剩下的问题并不太大，只有部分位置出现了一个个小虫洞，只要将它们修复好就可以了。
向南起身将卢卡斯托人采购来各种纸张分开，然后挑选了一种颜色、纹理与画芯纸质相接近的纸张，打算用它来修补画芯上的小破洞。
先将画芯托好命纸之后，向南将阴干的画芯放在窗前，逆光检查画面由于年久失修导致的断纹，然后他再小心翼翼地将补纸撕开，用1~2毫米细的宣纸贴在断纹处。
这一步极需要耐心，稍有错漏就有可能将潮湿的画芯扯烂，不过对于向南而言，他最不缺少的就是耐心，做这种修补工作，他是轻车熟路，做得很是轻松。
将画芯上的破损之处修复完毕之后，接下来就是将潮湿的画面上墙绷平，进行全色接笔处理。
尽管向南曾经修复过王蒙的另一幅作品《稚川移居图》，但他还是决定开启右眼中的“回溯时光之眼”，再次观摩一遍王蒙创作这幅《秋山萧寺图》时的场景。
事实上，无论是哪一个画家，在不同时期，不同背景下，他所创作的作品都是不一样的，也许在创作的技法和风格上大同小异，但心境总是不一样的。
想要完美接笔，那就必须深刻了解画家在这幅画时的背景、技法、笔法，甚至创作时他的心情好坏，也是至关重要的一个因素。
别人没有外挂，了解不到创作者太详细的信息，那是没有办法，向南能够做到这一点，又怎么会不愿意做得更好一些呢？
全色完毕之后，向南调制好矿物颜料，然后深吸一口气，开启了“回溯时光之眼”。
……
元朝至正二十二年（1362年），已是三月初春时节，山上大树的枝丫上开始冒出了嫩绿的新叶，路边的野草也早已钻出了泥土，在春风中左右摇摆。
只可惜了一场大雨，将满枝头艳红的桃花打得七零八落，落了一地的绯红。
已经年届五旬的王蒙在心里暗叹一声，穿着蓑衣斗笠，步履蹒跚地朝着黄鹤山的方向走去，在他的身后，是同样满脸彷徨的家人。
王蒙出身是极好的。
他的外祖父是元代“楷书四大家之一”、创元代新画风的赵孟頫，他的外祖母管道昇同样是元代著名的女书法家、画家、诗词创作家。除外之外，他的父亲、舅父等长辈的艺术造诣都极深。
在外祖父赵孟頫建立的书斋鸥波亭里，还常有文人墨客聚集于此，吟诗作对、品鉴书画。
这些外在的条件，使得王蒙从小就耳渲目染，不但开拓了他的眼界，更是提高了他的书画技艺。
然而，随着王蒙渐渐长大，元朝政府对江南地区的统治日渐力不从心，农民军起义时有发生。
由于政局不稳，元朝至元六年（1340年）左右，王蒙携妻遁入临安黄鹤山中隐居，过起了“卧青山，望白云”的悠闲生活，有空就练练书法，作作画。
抬头便望山，低头便见水。
王蒙的山水画就更是出色，不仅写景稠密，而且布局大多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。
同时代的著名画家倪瓒就曾在王蒙的作品《岩居高士图》中题词赞道：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”由此可见一斑。
在黄鹤山中隐居了二十年之后，至正二十年（1360年），张士诚割据浙西，王蒙在时局稍稳之后，从山中走出，担任了“长史”一职。
只可惜，好景不长，没过多久，几支起义军又开始了争霸江南，以至战火纷乱，老百姓人心惶惶，王蒙担忧时局，只得弃官再次归隐山林。
这一次，他就是带着家人和表兄弟赵麟一起前往黄鹤山中隐居，以避开纷乱的战火侵扰。
只是这一路走来，看着空山寂寥，满地落红，心里不免暗自凄凉，王蒙抬起头来，听着远处寺庙里传来的钟声，忍不住长叹道：
“烟草埋鸿钟，劫灰隐金关。玉殿空明月，春潮去不还。十二白玉阑，当年有谁攀。”
走在他身边的赵麟听了，不由得苦笑一声，开口劝道：
“叔明，如今时局不稳，战乱不休，能远远避开已是万幸，何故对宦途恋栈不去？”
赵麟是赵孟頫的孙子，和王蒙是表兄弟，同样也是一名画家。