尽管许多录像带电影（网大）质量上确实不如院线电影，但架不住量大管饱，如果找一个藏品丰富的录像制片商店（视频网站），你可以在这里开眼全品类电影——所以昆汀为何可以信手拈来不是没有缘由的。
呃……换句话说，你可以把哈维他们这些纽约的独立电影人看作是网络大电影供应商。
四舍五入，吴孝祖这个好几个女神共享牛逼轰轰的小白脸无非也就是个拍网大的。。。。
“这个是吴——”
哈维笑着把保持微笑的吴孝祖介绍给面前纽约的独立电影圈。
斯派克·李、乔纳森·戴米、奥利弗·斯通、吉姆·贾木许几人都或真或假的与吴孝祖打起招呼，这些限制都是独立电影圈头牌。
纽约独立电影圈最大的特点就是学历很高。
哪怕是斯派克李这个呐哥~~~~无意冒犯，但这确实是一个纽约大学毕业的呐哥。
嗯，怎么举例呢——
这些人就是内地的第六代，王大帅、娄晔、陆哔川、贾科长……
你说他们是大师吧，其实全都是照猫画虎，一身的三脚猫功夫而已，你要说他们不行吧，好像他们来的这一套你还整不了……
“嘿，mybro——”
戴着个鸭舌帽穿着黑西装，故作深沉的矮个精英斯派克李与哈维碰了碰胳膊。
“你最近实在太让人失望了bro，你力主的《七罪宗》实在商业气息太浓了，本身非常好的一个题材，却显得四不像……
无意冒犯——”
这个黑人公知挑着眉看了眼哈维，又冲着旁边的吴孝祖诚恳道：“好莱坞的水太深了，你们不应该只看到money，更多要关注这个社会……
我知道，一部外语片在北美留下这样的成绩非常厉害，不过如果——吴，你想要在北美生存下去，肯定要关注更多底层的内容……”
吴孝祖感觉说的还挺在理。
其实，自从7、80年代马丁·斯科塞斯这位大师通过聚焦俄狄浦斯式矛盾、关注底层矛盾，颠覆了里根时期的主流电影风格。
《愤怒的公牛》、《出租车司机》、《穷街陋巷》……真的，马丁斯科塞斯对于这种游走于意大利新现实主义和法国新浪潮风格的黑色处理，确实影响了80、90年代掌镜的电影人，以他为主的黑色电影创作者影响了许多人——包括吴孝祖本人。
“吴？你不会当真了吧？”哈维叼着烟，用胳膊碰了碰陷入沉思的吴孝祖。
“你知道整个纽约独立电影圈谁与主流商业电影走的最近嘛？如果吉姆·贾木许这样和我说，我还会听听。
斯派克李这个家伙，自从第一部作品《稳操胜券》之后，就特么的一直都受到制片厂的青睐，他的作品都来自这些制片厂的投资。
他现在和环球好的恨不得穿一条裤子……这个家伙用种族政治学的符号来包装自己，其实和那些背着助学贷款的家伙没什么不同……
相信我，他的心不会比他的皮肤白多少。”
哈维讥讽蔑视的冷笑，朝着吴孝祖努努嘴，“看到那个女人了吗？她叫苏珊·赛德尔曼，她和斯派克李都是纽约大学出身的导演。
相信我，他们这些纽约大学毕业的家伙满肚子生意经……还有，斯派克李的新戏《丛林热》是环球投资和发行……讲的还是黑与白的那点事。
不过，他的电影总是想说很多，却表达得很龌龊……这与我们《唐人街》种族话题在一定程度是是竞争关系。这个家伙不怀好意！”
“我只是觉得他说的关注美国底层生活这段话很不错，你不觉得和我下部电影的主旨很契合嚒？”吴孝祖耸了耸肩。
好家伙，感情斯派克李这是在这里和自己来‘潘嘎之交’啊！
真把自己当前辈了。
难道密西西比河的水还能比长江的水深？
在国际电影地位这一块……斯派克李这个黑人公知对于吴孝祖实在没什么说服力。
当然，在人家的地头，吴孝祖也不愿说什么。
毕竟其身后的门徒也不少——好多黑人电影创作者都与其息息相关，约翰·辛格顿、马里奥·范皮布尔斯以及他本人的御用摄影师等等……
众所周知，男斯派克，女奥普拉，两大黑人公知搅屎棍——他们说的观点貌似有道理，仔细一想想，全特么是歪理学说。
“你能这样想再好不过了。”
哈维松了一口气，他找的是摇钱树，可不是追求艺术的偏执狂，“我们进去吧，电影马上开始了。我相信这部戏一定会给许多人大吃一惊！”
说着，还比划了一个chinesekungfu的动作。
不远处，一个小修女打扮的女孩子被母亲拉着手着走了过来，另一边，一个龅牙萝莉正在和身旁清秀小男孩打闹。
我不确定我这样写大家会不会觉得生僻之类的，反正考虑很久之后，还是决定按照计划从纽约独立电