想法，就怕你对自己认知不够清楚。
沈林知道他，拍过《罗曼蒂克消亡史》…
第六代就比较惨了，他们毕业，赶上计划经济时代结束，传统的制片厂制作体系开始瓦解，艺术片难以获得投资，生存空间被大大压缩。这使得第六代导演不得不以极为有限的费用，用近似于“纪实性”的手法，走上“地下”电影之路。通过参加国外一些著名电影节，得到国际社会的认可，再逐步寻找他们在中国电影市场的位置。
谈了半天，也没想出个所以然，就此打住，看了看正在喝茶的沈林，问他：“你这几天在干嘛？”
就好像韦斯·安德森（《布达佩斯大饭店》、《了不起的狐狸爸爸》），作品非常个人化…
“…我回去再说。”沈林挂断电话，然后对陈耳说了一句：“《边境风云》我挺满意的，《第三个人》就算了，我没有从中感受到犯罪气息…”
“来啦！”
刘菲正在听取时光往往的发展报告。
问题就在这，陈耳太有想法了！
“找导演啊！”
但他的风格很独立，有一定的市场价值。
还好，他们知道类型化叙事！
“他在想屁吃，还为了中国电影，深入合作，怎么不把华宜兄弟卖给时光影视呢？”
公司，沈林见到了陈婧。
新生代会照顾到普通观众的观影感受，所以影片特别能让市场接受。
这让他对《老千》信心更足了。
沈林冲刘菲点了点头，然后坐下，陈婧则汇报了电影局的‘指示’…
“你知道什么叫悬疑片吗？悬疑片，你得让观众感受到剧情，不能所有的东西都自己交代…等下，我接个电话。”
“可能觉得别家公司比较香！”
没办法，整个八十年代，无论是电影学院的教师、学生，还是理论界，大家的目标都非常一致，就是怎样把中国的艺术搞上去，让中国电影在国际上产生一点影响。
“行，我就这么回复！”
“冯晓刚今年没发力，王景花带走了一大批人，他们手头缺项目！”