没得办法
只能说，这部动画的制作团队确实用心了、尽力了。但是，距离一流水平肯定是有不小差距的。
2020年内地不是没有一流的动画工作室，比如，XJ科技（《秦时明月》）、Rs数字（《画江湖》）、hJ（《狐妖小红娘》），然而稍微有点名气的国产动画公司和工作室，别说是一流的，就是二流的其订单都已经排满了到几年后了。再说，内地有名气的动画公司，那身价可就贵了，一点也不比东瀛一流的动画公司便宜。
可以说，21世纪内地的动画市场，早就不像以前那么荒瘠。而是已经进化到了，市场已经逐渐可以跟米国、东瀛等等市场媲美，而且，增长潜力更是远超米日等等传统动画大市场。
可惜的是，市场虽然已经起来了，可是内地的有能力创作出靠谱动画的团队却没有起来。
有水平的动画公司数量不多，大部分订单都是排到几年后了。而其他还未有代表作证明自己水平的公司，又不会被有钱投资动漫的大佬看中。
以至于，内地的资本不得不挥舞着钞票，去找东瀛的动画公司代工制作国产IP。当然了找东瀛动画公司代工，未必理解原著，代工出来的作品，绝大部分都让原著党骂人，难以形成改编带动原著人气进一步增强的正循环。
以动画来强化IP的影响力这一套手段，东瀛早几十年就开始玩了。人家不知道，你是利用其代工动画，推销其他的IP？
所以，东瀛的动画公司，收钱代工没问题，但想要制作出备受市场好评的作品，对不起，不可能。基本上都是其收下内地土豪的赞助，用三分的精力去给内地的土豪代工，剩下更多的精力和才智都用在其自家的作品。
所以，刘森知道找代工是权宜之计，任何一门事业，想要做的长久，还是需要持之以恒的投资，自己培养嫡系团队。
F力克斯动画公司，刘森给予的目标很高，是一家志在做世界上一流动画的公司，其制作水平的要求，是远远比魔都米术电影制片商，以及未来的东瀛动画公司要高的多的精品动画公司!
之所以要精品，不要求产量！
因为，后来21世纪初内地就是在动画行业搞产能跃进的邪路，几年之后就发现不对劲，有很多动画公司，只追求动漫的“分钟”产能，骗取gJ专项补贴，而那些产出的动画，根本就是不能看的垃圾！
垃圾再多也是垃圾！
只有精品动漫，才会能够创造巨大的商业价值。各种ip改编和周边商品开发，都是以大红大紫的作品为基础！
《宅女总是被穿越》这部动画最大的缺点就是梗太多，所以，只能内部学习模仿其分镜头、特效场面，但是，要是拿出去放映，别说没看过小说原著，就是看过小说原著的，估计也会莫名其妙。
毕竟，后来的很多梗是一代代的积累，很多梗太多的二次元作品，2020年的作品拿给2010年的二次元宅去看，也未必能看懂。更别说，拿到80年代给现在二次元文化还未兴起，一堆梗的原型都没出现的人看了。
刘森微笑说道：
“这部《宅女总是被穿越》的作品，最大的问题是，观众看不懂。它太喜欢自嗨玩梗，更可怕的是，这些梗观众居然全部不知道，因为都是没有发表的故事设定，只有创作者自己知道（即使21世纪，玩梗的作品也绝对是小众）！可别说，你们什么都看懂了。”
肇海轩点了点头说道：
“确实，有很多地方需要脑补，有时候，想不通。”
刘森拿出一叠的各种梗的来源资料介绍道：
“正是因此，它是一部失败的作品！这个作品，之前有一系列的设定，比如，里面的吃货阿尔托莉雅，就是来源于一个世界观‘型月世界’的设定集，这个世界太庞大了，而阿尔托莉雅是来自于这个世界观之下的子设定集《FaTe》。其他，能变成战舰的少女召唤者，来源于《舰娘世界设定集》。其他，召唤、重生、穿越、女装大佬、悲风，一堆的梗，更是数都数不清。每一个梗背后，都是一个庞大的世界观和设定集。
这个团队是我一个朋友搞的，其目标是自娱自乐，并不准备拿出去商业化。不过，由于我私人赞助了他不少钱，所以，有些创意就拿出来换赞助了。”
众人对于《宅女总是被穿越》的制作团队算是跪服。
当然了，他们不知道，《宅女》虽然是一部玩梗的小说和动画，但是很多梗却并不是原创的。而是来源于未来几十年里面各种网络流行的文化和梗。
毕竟，原著是小说，小说作者是要吃饭的，饭票来源于读者。即使是玩梗，而需要很多读者能知道的梗，如果，谁都不知道这个梗，那么，卖梗的小说，又如何能有市场呢？
而在80年代，这些梗所代表的文化，并未在世界传播，所以，这部作品完全就是一堆庞大设定必须要知道，但偏偏就是省略了那些设定介绍，以至于，刘森明明知道这部动画的特效方面，超过这个年代的作品，但