徐彬彬说了一段之后，又问道：“那么整部《泰坦尼克号》里面，你有没有比较喜欢的角色？或者说，你觉得哪个角色的塑造你最满意？”
王逸凡一听，却是乐了。
说实话，前世他作为观众，其实对《泰坦尼克号》的角色，能记得住的也就男女主角，和一些主要角色。
但是这一世，他是这部电影的导演。
可以说对这部电影的每一个角色，都有着极为深刻的了解。
拍电影不是请客吃饭。
哪怕有了前世的版本作为参照。
但是当你去拍的时候，却会发现，很多东西，不是那么容易复刻的。
每个人物，导演甚至很多时候，要比演员了解的还要多。
比如，这个人物，他的背景，职业，他的人设等等。
这些都是需要导演和编剧去塑造的。
而在塑造的过程当中，同时还要进行调整。
所以，久而久之，他对这些角色，不但有所了解，而且，同时也会为每个角色都安排了许多细节性的东西，就是不知道观众明白了多少，这是导演才喜欢玩的小游戏。
导演的魅力就在于此了。
为什么那么多文艺电影导演，要拍一些观众不懂的东西？
其实也有这种心理作祟。
那就是，我认为我已经给出了足够的细节了，可是你还看不懂？
果然，不懂艺术啊！
当然了，对于王逸凡来说，并不是这样的。
而是每个角色，或许在很多观众眼里，除了男女主角和主要的配角以外，其他的角色，他们都不会太过于关注。
但是对于编剧，对于导演，特别是对于导演来说，他却不能这么做。
因为电影虽然是围绕着男女主角这些主要角色来塑造的，但是剧情想要发展，想要完整，那么配角同样的重要。
比如莫莉夫人，这个角色，说重要，她并不是那么重要，毕竟，涉及到莫莉夫人的剧情，并不多。
但是说重要，却同样的重要，因为，莫莉夫人的出现，可以为杰克顺利进入上流社会，却不出丑而逻辑自洽。
一个底层人士，突然出现在“上流社会”的头等舱餐厅内，不出丑，怎么可能？
所以，这个时候，莫莉夫人的作用就凸显出来了。
但是除此之外，似乎这个角色，也就没有别的用途了。
可是在导演这里却不能这样，因为电影不是电视剧，电影的任何一个角色，任何一个镜头，都不能无关紧要。
推出一个角色，那么当然要尽可能地压榨出这个角色对电影的价值。
所以，才有了莫利夫人的那些属性。
让这个角色，成为《泰坦尼克号》的群像当中的一员。
不要小看这一点，因为群像的刻画，其实才是电影最难的地方。
因为要么你不要刻画群像，每个人都是工具人，要么你要刻画群像的话，那么出现的角色，就必须是有用的，至少，是立体的。
比如莫利夫人，比如《泰坦尼克号》的设计师先生，比如船长，比如大副，比如船员，比如演奏家们。
这些人，每一个都会凸显出一点他们的特质，而群像的意义就在于，让每个人都给人感觉是活灵活现的。
他们不是符号，而是有血有肉的，让人感觉是真实存在的人。
虽然这些人，大多都是杜撰出来的，当年的珍妮号到底有没有这些人，还有待考究。
但是作为导演，却必须让人觉得，这些人，都是真实的。
“《泰坦尼克号》没有多余的角色，每个角色，都有他们的各自的特点。”
王逸凡说道。
“比如珍妮号的设计师和工程师，托马斯·安德鲁！这个角色，我不知道历史上到底是怎样的一个人，毕竟，时隔太久无从考究！”王逸凡想了想说道。
“托马斯·安德鲁？”徐彬彬有些意外王逸凡会突然提到这个人。
托马斯·安德鲁，作为大船的设计师和总工程师，其实在电影里面，并不算是什么太重要的角色，当然，主要是从戏份来说。
“珍妮号有着永不沉没的美誉，为此船商埃尔斯，总是夸夸其谈，但是托马斯·安德鲁，却一直都保持着严谨，他经常说：“珍妮号依然有很多缺点需要完善。””
“这个细节我也注意到了，沉船的时候，他和露丝相遇，对之轻轻点头，算是打了招呼，然后从容赴死，这个镜头让这个角色的形象一下子就立体了起来，要知道，作为珍妮号这艘举世瞩目邮轮的建设者，他时时刻刻居安思危，并没有掉以轻心，直到最后，邮轮沉没，托马斯依然以身试行做最后一次计算，随珍妮号沉入大海，作为一个工程师，他有着一份严谨，而交涉于上流阶层，他却有着难能可贵的实在，他不是这起灾难的制造者，但却带着深深的自责随船沉入海底。”
“他不该为这次沉船