夫子的这个不逾矩是说看见小狗狗根本不会升起吃它的欲望，自然也就没有那种束缚感了。
其实用孔夫子的这个理论去理解自由才是最客观，最先进的，可谁让中国历史后半段阳奉阴违，越活越倒退呢？
但是现在环境毕竟不同了，这个时代这类种子遍地都是，吕国萍的心里既然已经种下了这颗种子，你不让她开次花她心里也憋屈，这种情况下再去用教条约束她就有点不近人情了。可在陈戒眼里这种事就是撞南墙，他难道真要眼睁睁看着一家人就此各奔东西么？
好在现在只是陈戒一个人的假设，情况还没走到这步，所以他也只是留了一个神，并没有深入地思考下去。现在陈戒已经把《罗马假日》看了两遍，也是时候看看《魂断蓝桥》了。
《魂断蓝桥》这部电影就更老了，是1940年上映的电影，比《罗马假日》还要早13年，所以画质看上去要比后者更模糊，如果不是为了了解自己的老妈，这种画质的电影陈戒还真不太想看。
可是刚看了一会儿，陈戒就推翻了自己刚才的想法，不像现在那些浮夸的商业片，观看这部电影的时候陈戒整个人都能安静下来，而且还产生了一种代入感。
观看《罗马假日》的时候，陈戒是事不关己的感觉，因为男主的处理方式和自己完全不同，如果他是男主，当他得知了公主身份的时候是一定会联系有关部门把她送回去的，根本就不会有后面那些剧情，也根本不会为了挖新闻而偷拍公主。
就算陈戒想要在公主身上挖新闻，他也一定会光明正大地进行，并且告知公主她的身份已经被陈戒知道了，哪怕为此他得到的报酬有限，或者干脆被公主拒绝采访。
而电影中的偷拍手法都是八卦娱记才用的，这是陈戒非常不屑的，就算最后男主将照片全部归还给了公主，但那也是因为他喜欢上了公主，如果没动情，男主还会把照片还给她吗？
所以观看《罗马假日》的时候，陈戒一直想不明白的就是老妈到底看上男主哪了？
可能这就是代沟吧，陈戒也没搞懂吕国萍的逻辑。不过男主的脸型倒是和陈国刚挺像的，都是国字脸，吕国萍当年看上陈国刚难道也有这方面的原因？呵呵，谁知道呢。
而观看《魂断蓝桥》的时候，陈戒感觉自己就是罗伯特·泰勒扮演的男主罗依，为什么？
因为他也很喜欢电影里的女主玛拉，玛拉的扮演者是费雯·丽，和赫本一样都是那个时代女神级的人物，长相那也是挑不出毛病的。
片中女主的扮相可爱单纯又善良，关键还有一种过日子的烟火气在，一笑起来别提多讨人喜欢了。别说男主了，如果现在陈戒到了法定结婚年龄，连他都想把玛拉娶回家当老婆。
除此之外还让陈戒产生代入感的就是男主罗依是个有担当的男人。
虽然男主有点想起一出是一出，刚认识女主两天就拉着人家跑到教堂办婚礼，即便因为过了时间没办成，但至少说明他对感情是负责任的，而且性格也很绅士，用中国话形容就是很儒雅，对待女性也很温柔，这一点是陈戒很欣赏的。
可这说到底还是赌博，谁能知道没有契约约束的爱情迎来的到底是婚姻，还是无疾而终？
所以当身为军官的男主因为出征的军令而错过与女主告别时，陈戒别提多心烦了。
更糟糕的是，身为芭蕾舞演员的女主因为去火车站送男主错过演出被团长开除，失去了经济来源的她在报纸上看到男主阵亡的消息后竟然沦落风尘了。
电影看到这里陈戒就知道不会有好结果了，以悲剧作家的那点恶趣味来说，陈戒打赌男主罗依肯定没死。
果不其然，罗依不久后就重新出现在了火车站里，并且看到了正在站台上等生意的玛拉，两人聊着聊着又说起了婚期的事情。
可最后玛拉还是因为心中有愧选择了离开，并且万念俱灰地撞死在了他们第一次邂逅的滑铁卢大铁上。
根据片中暗示，男主虽然已经到了胡子发白的年纪，但好像也是终身未娶，故事正是从年迈的他站在桥上的回忆开始的。
明明好好的两个人，就这么牺牲在了编剧恶趣味的笔下，陈戒看完真有一种想摔放映机的冲动，以前他还不理解为什么有人会因为宋江招安砸电视，这次他是真的理解了。
正是这种神奇的代入感，让陈戒的情绪有了如此剧烈的起伏。
不过这部电影最神奇的地方还不在这里，而在全剧人物没有一个坏人却依旧能够拍得跌宕起伏。
男主、女主、女主的闺蜜、男主的母亲全都拥有舍已为人、推己及人的高尚情操，就连看上去像反派的芭蕾舞团的团长婆婆骨子里也只是想保护手底下的那些姑娘免于流落风尘。
全片只是利用了一次次的阴差阳错便制造出了冲突和悲剧，不得不说编剧的水平确实很高。
但是换一个角度去看，如果陈戒并未出生在现在，而是出生在吕国萍那个年代，然后心智未全前也恰巧看了这么一部电影，他自问同样很难抵挡电