人秀，冯晓刚和江文就抢走了一多半的时间。
仪式完毕之后，就开始放映电影了。
《寻枪》这部片子，其实是一部好电影。
未来很多年，都是编导生必须了解的电影，几乎大部分三大艺术院校的导演系学生，都必须做的拉片作业。
拉片，就是一帧一帧地去分析。
现在的电影很多就是这样的，用镜头语言去推动故事。
直到十年后，电影完全进入另一个阶段，那个时期，大部分大卖的商业电影，就不再是用镜头推动了。
比如《泰囧》，是靠剧情、包袱、笑点撑起来的。
用剧情推动故事，将电影简化了。
又过了一个十年，一部《你好李焕英》横空出世。
碎片化、小品化、镜头语言稚嫩、手法生疏、非主角人物扁平......这些已经有无数人说过无数遍了。
但是不妨碍观众喜欢看，对观众来说这些问题都不是问题。
又将电影再一次的简化，甚至都开始不用剧情推动故事了。
这二十年的变化，也是导演的变化。
一开始很多徐征这样的非科班导演，但也是电影行业的，演过多年的戏，做过话剧导演。
贾龄是小品演员，连电影都没有演过几部，就做了导演。
导演的转变，也是商业电影变迁的原因。
这样有一个很大的好处，就是更适合普通观众去看了，而且任何年龄的观众看起来，都不会有任何障碍。
这也是必然的，想让电影大众化，必须要用剧情去讲故事。
好莱坞的商业片早已经在走这条路了，国内也就是整个90年代都耽误了，压根没有商业片，人才也断层，才晚了。
所以跟不上大势，或者不愿意跟的导演基本都扑街了，能跟得上的导演，还继续活跃着。
像张一谋、程凯歌这样的大导演，就不太适应时代了。
未来很多老一辈的电影人，嚷嚷着电影退步了，可是电影行业进步了。
大俗即是大雅嘛。
当然，也意味着各种圈钱的烂俗片子越来越多。
当导演的门槛降低，就什么牛鬼蛇神都冒出来。
演员当导演都是正常的了，不管演戏好的，还是戏都演不好就去当导演的。
搞主持的、搞相声的...什么鬼都有。
...说回《寻枪》，很多人说这片子一遍看不懂。
确实，有点莫名其妙的，超现实主义魔幻风格和现实主义风格混搭。
江文和陆钏两个人的思想碰撞，有点杂。
这片子不要看剧情发展，主要从镜头语言去理解，就简单多了。
丢了枪之后，江文就跟丢了魂一样，那不是害怕自己的工作丢了，不是害怕丢枪。
精神支柱没有了，在老婆面前硬不起来，在儿子面前没了父亲的威严，在老百姓面前，他作为一个警察，也变的畏畏缩缩。
就跟江文作为一个导演，不能拍电影了一样，也失去了自我。
他不光监制了《寻枪》，明年他会主演一部《理发师》，然后也是和导演起了争执。
不过那次的导演虽然也是新人，但是是一位著名画家。
90年有一幅画就在拍卖会上卖出了130多万港币。
就不像陆钏那么弱鸡了，被江文压着打，没有还手之力。
导演和江文打个有来有回，江文愣是都压不住他。
从剧本创作到拍摄现场，导演和江文一路吵，最后双方都起了火，江文甚至给导演列了11条罪状。
但是，还是没有夺走拍摄主导权，最终只能带着女主角周芸退出剧组。
周芸后来也成了她老婆......
男女主演都跑了，《理发师》拍到一半停拍，浪费一大笔钱。
直到过两年找了陈昆主演，才继续启动。
结果，早就有病在身的导演积劳成疾，拍戏中途去世了......
就这事，过几年很多人说江文间接害死了导演。
这个状态的江文，跟马山差不多，为了能拍戏，都魔怔了。
他之前，和以后，没被禁导的时候，也拍了别人的电影，就没有和导演有过这么大矛盾。
因为那时候，他的“枪”还在，自己能导，就不会去抢别人的。
现在，“枪”不在了，就迫切地想要找回来，才会有如此大的欲望。
江文演的完全是他自己的内心世界，看着精神有点问题了，也不怪观众脑补一切都是他想象的了。
最后，马山以生命的代价找回了枪，灵魂出窍，仰天大笑。
至于电影里一大堆隐喻，枪其实没丢，杀人的就是马山，就看个人理解了。
反正陆钏和江文的剧本里，枪丢了。
电影放映完，观众的反响也很热烈。
毕