人》剧组一行人也受到许多媒体的注意。
做为本届戛纳电影节热门电影，《嫌疑人》的场刊评分保持在分以上，受到多家媒体的好评和报道，在欧洲引起了不小的影响。
更多的亚洲和华语报纸争相恐后跟拍！现场气氛热烈，哥哥与梅姑一出场，也受到许多亚裔影迷、歌迷的欢呼！
2月份《红高粱》刚拿下金熊奖，5月份《嫌疑人》能否拿下金棕榈？这成为了许多人的期待！
在红毯采访处，吴孝祖与张国栄、梅艳邡、黄秋笙一起接受司仪的采访。
大多也都是谦虚客气的话。
戛纳在奖项的争夺中，实际上是一场利益的饕餮餐会。
既有各大公司的利益，也有戛纳与其他电影节的利益纠纷，还有戛纳造‘大师’的利益所在。
80年代开始，戛纳电影节不竭余力的培养自己的嫡系队伍。
这才有了雅各布创立了“金摄影机”、“一种关注”这些奖项。
事实证明，这种培养嫡系的做法相当有用，十年之后，威尼斯、柏林就已经难以与戛纳想听抗争了。无论是品牌性、影响力还是商业利益交易额上，都输了不止一筹！
所幸。
之前开始，吴孝祖就一直公关戛纳电影节。不论是场刊舆论、还是各种宣传都做得十分到位。
要知道，真正的获奖，不单单是一种荣誉，在这背后更代表了巨大的利益！
实际上，他走的道路也是第五代导演和第六代导演的道路。
南特三大洲电影节对于第五代、第六代导演有着重要的意义。
前世，第六代的最初的领军者张园也是被迫无奈下参加了南特，重走了第五代的老路，这才开始扬名。
要知道，在之前，《母亲》这部电影在内地一共才卖出去3张拷贝，其中一张还是电影资料馆买走了。
实在是寒碜……王·赔钱·佳卫的电影最起码电影美感很好，这些第六代……
张园的成功激起了一群陷入僵局之中的第六代，这才有了王晓帅、路学常、娄晔、王超等人的创作热情。同时……电影局与这帮‘反叛者’战争也就开展了。
引申出了著名的第一次‘七伪君子事件’。一首《凉凉》送给了他们。
他们被‘官方’打压，反倒是让西方世界喜闻乐见。。。这群人在国际电影上的身份从单纯的‘地下电影’摇身一变，成为了中国电影界“持不同政见者”，反而开始在国际上扬名……
在这件事情上，‘官方’和‘第六代’两帮人都特么不是东西。
大致相当顽固的更年期撞上异己分子的中二症！
对于第五代，吴孝祖是很欢迎。不论是老谋子还是凯哥，他们电影中虽然对焦了弱势群体，但是却没有一味的媚俗。
第六代……不提也罢。
如今，吴孝祖把第六代的路给走了，他从南特三大洲电影节带着最佳影片、最佳导演的殊荣而来，然后又在戛纳新人的“导演双周单元”、“一种关注单元”崭露头角。
在一定程度上，人家吴导演可是文艺战线上的文艺先锋！算得上是根正苗红的戛纳嫡系！
当然，嫡系只是一个基础，至于获不获奖，还要看评委的喜好。
所以后世有人说戛纳是“人情关系奖”，也不是没有根由。在这一方面，吴孝祖也是吃亏不少。或者说，华语电影都很吃亏。
《红高粱》很伟大就伟大在这里！
不过，此时，这部电影在国内因为“意识形态”问题在受到争议。
很多人认为这部电影是“诋毁祖国，诋毁社会主义”的“大毒草”。
在不知名的势力影响下，拍摄地的高密农民也对此上访，抗议电影里的“剥皮”情节丑化中国老百姓……
实际上全是扯淡！这样想的人才是狭隘和嫉妒！
今后几年，国内这种争论不会少，这是后话。
此时，红毯上一位穿着旗袍，充满着东方含蓄之美，略施粉黛的丰润女子跟着《孩子王》剧组走过红毯，颧骨大而平，脸型看起来有点偏椭圆，并不是很完美，但却很有东方的韵味，十分耐看，十分清秀。
“小宫，多谢你赶来帮《孩子王》宣传！”
吴天明对着清秀的女孩笑着道，“怎么样，一謀最近在国内是不是大受追捧？有没有忘乎所以？”
宫郦，《红高粱》的女主角。
前世，她是第五代导演的缪斯女神，可谓是内地女演员中唯一封神的存在。北宫皇，南曼神，基本代表了华语乃至亚洲女演员的巅峰了。
也是华语电影届，在艺术影响与商业影响上都做到了华语女星的极致。在外媒眼中，她就是东方女性的代表！前世，90年代，西方了解华夏基本都知道三个印象：长城、天安门和宫郦。
当然，此刻的她还很青涩。
这次来戛纳给陳凯哥的《孩子王》站台，未尝不是躲避躲避风声。